抹不去的记忆……老北京的根与魂 【转帖】

拥抱快乐

演乐胡同70号院是由一个极为普通的四合院被改建成一处四合院宾馆，传统的建筑风格，混搭着有点现代有点西洋化的室内设计，形成了一个灰色屋檐下的静雅世界。
    70号院门旁是两株极为高大的枣树，最大的一株已经有200多年，撑起了整个院子最大的一片绿荫。可以想象，夏天的时候住客们会围坐在下面乘凉；秋季满树的枣儿们都已经成熟，三三两两地挂满了树梢。二楼露台，是演乐酒店的独特一景，张曼玉曾经在这里拍了一组非常时尚的广告片。

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推门进去，迎面而来的是一面影壁，正面绘了梅花图案，背面为祥云。绕过影壁进入中间的院落，这是一个两进院的建筑，第一进院北面、东南面以及东西厢房都是酒店客房的所在，基本上每个房间开窗或开门都面向中心的院子。正房厢房以走廊连接，墙面与地板用的是从安徽寻来的青灰色磨砖，青板瓦作顶，梁柱及檐口椽头都以油漆彩绘，鲜艳的红色、蓝色、黄色，整个建筑样貌就是典型的京城四合院。庭院的西南角有两株枣树，最大的一株已经有两百多年历史，撑起了整个院子最大一片的绿荫。在院子中央有一口小小的水池，长势茂盛的荷花与两边的桃树、石榴，以及角落里的枣树一起，为青砖青瓦的视觉图景增添大片的绿色。

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院内是有露天座椅的天井。进入旁边的餐厅，正式的餐区只有一张长条形餐桌与高脚凳，有强烈的现代酒吧感；而另一个小小的餐区则是舒服的沙发区，像极家里客厅的一角。整个区域是干净的黑白红三色搭配，色彩对比强烈。
酒店客房由正房和厢房改造成标准间，房间面积不等，但整体布置风格依然是很强烈的中式味道，从床、桌椅到衣柜、衣帽架，大都是明清式样的老家具，只有卫生间的卫浴设备是很现代的，搭配水泥灰颜色的地板与墙面，与卧室区域的风格形成很大的反差。
    酒店有14间房，分为5种，价格从1295元/晚到2668元/晚不等。当然，在不同的季节，会有相应的一些折扣。

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  上海咖啡一条街

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上海美女与北京姑娘有啥区别
    上海女子既非小家碧玉，又非大家闺秀,她们本身就是对古典与传统的一次美丽的背叛，无法用固定的模式来形容其千娇百媚的风韵。正如上海是近代以来最早受欧风美雨熏陶的国际大都会，此地的女子也是全中国妇女中都市化、西洋化的捷足先登者,用旧有的说法即摩登女郎。
    在这个妇女一度缠足的古老国度里，第一双高跟鞋肯定是上海女子穿上的，然后迈着模仿巴黎模特的猫步，昂首挺胸、扬眉吐气地率先走进霓虹灯闪烁的摩登时代。以此类推，第一支口红、第一瓶香水、第一条超短裙，也肯定是从上海滩开始流行的。在物质享受与消费的许多方面，上海女子都勇敢地做了"第一个吃螃蟹的人"，领导新潮流。她们刻意求新(俗话说即赶时髦)的审美观念及其实践，确实大大地拉近了现代化与中国妇女传统生活的距离。

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尤其在二十世纪之初，上海女子身上带有最鲜明的半封建半殖民地社会的色彩，或者说是时代裂变造就的混血儿。据说不同种族的混血儿大都综合了双亲的优点，上海女子作为东西方文化的混血儿，也是如此。她们是第一代中西合璧的美人。整整一个世纪，她们都是在继承与反叛的矛盾统一论指导下潜移默化地发展着自己。上海女子永远在成长(成长的过程就是不断接受新生事物的过程)，也就永远不会变老。她们总能想出层出不穷的花样走在全中国妇女的前列，并以此获得一份心理上的优越感。这是需要勇气的(她们注定要生存于两种文明的夹缝)。这种勇气又是从何而来?难道是上帝给予的?

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想来想去我们只能下这样的结论：上海女子是为美而生的，她们天生就爱美，甚于爱其它的一切。追求完美是她们生活的意义及其动力。
    八十年代，我在武汉读大学，班上有个女生是上海来的。学校里的上海人风毛麟角，恐怕因为上海青年都贪恋本土的温柔富贵乡：愿意去外地念书的不多。正如熊猫成为国宝，她也艳压群芳地成了校花。报到的时候，她就比一般女生多带了一只箱子，纯粹是用来装四季时装的，大概是担心武汉的服饰落伍，选购不到称心如意的。于是她每天上课都像变魔术一样，换穿一套时装，赤橙黄绿青蓝紫，一星期下来也不见有重复的，让大家都看呆了。

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上海女人堪称绝佳的衣服架子，无论什么款式、颜色的衣裳，穿上身就有非同寻常的效果。因为我见过别的女生借她的衣服去约会(她这方面颇乐于助人)，反倒被洋装衬得像乡下地主的小老婆。这只能说明上海女子的气质不俗，衣遂人愿。每次坐进阶梯教室，我都不由自主往门口偷瞟两眼，除了等待老师大驾光临，就是为了欣赏那上海女生的"时装表演"(不亚于法国名模走在T型台上)：她的高跟鞋钉着铁掌，走在水泥地上铿铿作响，仿佛在为她的步伐打拍子，她却带着一脸公主的表情，目不斜视，如入无人之境，她举手投足都流露出一份高贵：仿佛不是世界在检阅她，而是她在检阅世界。